Xeno 背後蘊含的故事

第二章：從Schilke 的理念出發

1977 年，Yamaha 在銀座的 Atelier Tokyo 開設第一家管樂器門市。在接受美國 Schilke Music Products 兩年培訓後返回日本的 Kawasaki 被任命為門市的第一任經理。

Kawasaki 在工作室努力於滿足日本和國外樂手的需求時，1974 年 Hiroo Okabe加入Yamaha並且後來成為董事兼常務執行長，在總部從事設計工作。Okabe 在 Yamaha 的第四年擔任小號設計的主管，自大學時代以來就一直是該品牌的小號愛好者，他想創造可以廣受大家喜歡的樂器，並成為歷史悠久的樂器品牌。

該品牌是總部位於美國的優質小號製造商，也是許多頂尖樂手的選擇。Yamaha小號的基本結構是依據Schilke 小號所重新設計，從銅管的厚度乃至吹口管長度到主音管音柱都不盡相同。事實上 Schilke 對彼時市面上的小號（包括來自該品牌的小號）的不滿，促使他創辦自己的公司。

Okabe 剛上任就開始負責型號的重新設計，並自初上任 來就持續擔任該職務，他建議在對知名的樂器進行透徹的研究後，進行大規模的結構改變。例如，Schilke 認為音高最為重要，這是 Yamaha 產品直到當時都未使用音柱的原因，然而當時 Okabe 建議改變這一點。「那時，除了準確的音高外，樂手也被品牌產品不可思議的優美音色所吸引，而他們都希望可以擁有讓自己安心且放心使用的樂器。在此情況下，我們需要打造出他們想要的產品，藉以證明我們完全理解他們的需求。」 Okabe 解釋當時他的想法。

Okabe 正試圖背離 Yamaha 致力於維護的 Schilke 理念，而當時的 Kawasaki 都是從 Schilke而了解關於小號設計的全部知識。兩者無可避免會有所衝突。然而，Kawasaki 不時直接面對收到樂手的回應，於是逐漸開始接受 Okabe 的想法，因為他了解許多樂手確實希望樂器與該品牌產品更型相似。這種感覺就像是背叛 Schilke 一樣，但他們知道需要傾聽樂手的意見，才能提升 Yamaha 的小號至全新的水準。一天一天過去，Kawasaki 對此愈發深信不疑。

1980 年，第一款「後 Schilke 式」原型宣告完成，Kawasaki和 Okabe 前往美國接受當地樂手的評估。原型樂器受到當地樂手的高度讚揚，他們很高興知道 Yamaha 正朝著新的開發方向前進。

Kawasaki 嘗試很多次，想告訴 Schilke 後 Schilke 式新款小號的開發情況，但是由於Schilke 受傷和其他無法預料的情況，因此無法確定時間，導致 Kawasaki 從未真正當面告知。但是，Schilke 很可能是聽到測試原型樂器的美國樂手傳出的消息，例如芝加哥交響樂團的小號首席 Adolph Herseth 或波士頓交響樂團的小號首席 Armando Ghitalla。Schilke 不時會語重心長的對 Kawasaki 和 Okabe 說，「別走回頭路。」這個訊息背後隱藏的深意是，警告他們不要變成另一家老公司。

Schilke 在世的最後幾年不得不使用輪椅，但他仍繼續造訪日本並提供技術指導，直到 1981 年，也就是他去世的前一年為止。Yamaha 的新方向與他的理念背道而馳，這可能在他心中產生一些矛盾，這一點可以透過與年輕的 Okabe 偶爾發生的摩擦進而證明，雖然後者對其他樂器的貢獻不言自明。然而，儘管 Schilke 在 Yamaha 仍居於主導地位，但 Okabe 仍堅持自己的信念，且從不害怕表達自己的想法。親眼目睹兩人互動的 Hiroaki Imaoka 堅稱，「即使他們的前進方向不同，他們的目標卻一致，就是朝著新的里程碑邁進。」Imaoka 仍自信的認為 Yamaha 小號的發展有了兩人強而有力的支持。

1982 年，發表全新的後 Schilke 式 的客製級小號。除採用「一體式喇叭口」外，所有新型號的關鍵組件都進行大規模設計變動，進而解決長期存在的問題並大幅提升整體品質。

Imaoka 從音樂學院畢業後，便開始在 Yamaha工作，並於 1980 年加入設計部門，讓他與 Okabe 共同負責公司的大規模小號型號重新改款設計。他解釋道：「後 Schilke 式型號的最大特點是增加支架部分。」這種支架讓樂器呈現出許多人夢寐以求的圓滑且清晰的音色。Imaoka 繼續說道：「直到那刻為止，就算樂手的第一款樂器選擇 Yamaha，但也常常在吹奏技巧更精進後，購買其他品牌樂器，但是我認為隨著新型號的推出，這點開始慢慢改變了。」