自1966年起的傳承FG紅標吉他迎來創新

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自1966年起的傳承FG紅標吉他迎來創新

新 FG 和原始 FG 系列的開發人員談論自 1966 年以來保持不變的內容以及面臨的新挑戰。

在現在存放著歷代輝煌Yamaha原聲吉他的檔案室裡,參與新型號和原創型號開發的兩個人齊聚一堂,分享他們幕後的產品開發故事。

開發者簡介: 江國 晉吾

江國先生於 2011 年加入Yamaha公司。他參與了電吉他和原聲吉他的設計和開發,並從最初階段就致力於 LL-TA 和 LS-TA TransAcoustic™ 吉他的開發。 2016 年,他在美國的開發機構(現稱為 Yamaha Guitar Group, Inc.)任職,並參與了 FG/FS Red Label 的開發。 此後,他回到日本Yamaha,現在負責原聲吉他的產品規劃。

開發者簡介: 植田 秀男

1962年,植田先生加入Nippon Gakki株式會社(1987年更名為Yamaha株式會社)。 他開發了Yamaha品牌的第一把民謠吉他 FG-180。 當他第一次加入公司時,他從事機器設計工作,但後來參與了吉他開發。

“低頻真正突出的聲音,高頻甜美而持久。 這就是Yamaha的聲音。” FG-180(FG 紅標的前身)的開發者 植田 秀男 先生講述了 FG-180 的開發過程。

江國:我自 2011 年加入 Yamaha 以來一直從事吉他開發工作,並且還參與了 2019 年發布的這款 FG Red Label 的開發。FG Red Label 系列源於一款名為 FG-180 的型號 . 當時該型號的開發者 植田 秀男 先生也加入了我的行列。

植田:我於 1962 年加入 Nippon Gakki公司(Yamaha公司舊名)。起初我是設計機器,但由於我加入了一家樂器公司,所以我想設計和研究樂器。 所以,我要求公司轉向吉他研發。

當時的總裁川上源一將生產可以長期使用的優質樂器作為Nippon Gakki公司的使命。 我們的政策是絕不會推出劣質產品。 另一個關鍵原則是製作與任何其他品牌不同的東西,因此需要付出很多努力才能弄清楚要製作什麼樣的民謠吉他。

江國:你想要追求什麼樣的聲音?

植田:簡單來說,我們想要一種低音真正突出,高音甜美而持久的聲音。 那是Yamaha的聲音。 我們的鋼琴也是如此。 這不是你只製作一兩個原型就可以滿足的事情,所以我們最終製作了一百多個原型。

江國:哇!

植田:我可以聽到我周圍的人在想,為什麼我們要製作這麼多,但如果我們想做一些好的事情,那就必須這樣做,所以最後我們得到了許可。 對於外觀,我們必須為Yamaha的第一把民謠吉他想出一些原創的東西,所以我們把琴頭做成了 Y 形來代表Yamaha。 護板也可以立即表明它是Yamaha。 我們過去常說它有一個“凸起”,因為音孔上方的指板旁邊伸出的部分。

“低頻真正突出的聲音,高頻甜美而持久。 這就是Yamaha的聲音。” FG-180(FG 紅標的前身)的開發者 植田 秀男 先生講述了 FG-180 的開發過程。

左:FG-180 護板 / 右:FG-180 發佈時的廣告(1966 年)

江國:看起來你對品質也很講究,但具體來說,你做了什麼樣的事情呢?

植田:具體來說,我們將完成的樂器放置在高濕度的房間、乾燥的房間或冷藏室中很多天,並仔細檢查它們以確保它們沒有變形。 我們認為,一家製造樂器的公司除非通過這些測試,否則不向市場發布任何產品是很自然的。

江國:這種對品質的思考方式一直流傳至今。 在設計產品的過程中,我們使用原型進行嚴格的測試和品質驗證; 只有規格通過品質測試的產品才能投放市場。

“這個項目實際上是在美國開始的。” FG紅標電木吉他是如何開發的

江國:現在我想談談FG 紅標吉他系列。該系列是 FG-180 的複興,最初被稱為 FG Aka Label(意為“紅色標籤”)。該項目實際上是在美國開始的。喜歡老FG的吉他手和藝人不少,聽了他們的說法,我們發現主要有3點。首先是聲音。 FG 聲音不同於其他製造商的吉他。我認為獨特的低音確實值得一提。有些藝術家真的很喜歡它特有的低音。二是外觀。我認為它具有獨特的外觀,可以立即告訴您它是 Yamaha 吉他,而不是其他製造商的吉他。有些藝術家非常喜歡這種外觀並因此使用它。三是耐用性。它可以勝任被攜帶巡迴演出並在各種環境中表演。聲音、外觀和耐用性——我們發現這三件事是 FG 的重點。

在開發過程中,我們把最大的精力放在了聲音上。 FG-180 的低音和清脆的高音非常棒,但我們認為使用當前的技術可以更進一步,所以我們創建了這個型號。 我想演奏一點來展示它發出什麼樣的聲音。 (演奏)

植田:非常好。 我可以試試嗎? (演奏)

這個低音真的就是Yamaha的低音,不是嗎? 謝謝。

江國:謝謝。 它與 FG-180 的聲音相比如何?

植田:低音很強,高音,我會說它甜美,或者圓潤。 或者溫暖。 它使 FG-180 看起來像是一把仍處於早期階段的吉他。

“應用於該設計的兩項主要技術是 A.R.E. 和科學設計。” 用於 FG 紅標的技術

江國:謝謝。 關於您剛剛提到的溫暖低音,該設計應用了兩項主要技術來實現該低音。 第一個是我們稱為 A.R.E. 的技術,它代表聲學共振增強。 用於音板的 Sitka 雲杉在特定的溫度、濕度和大氣壓力下經過老化過程,使新木材具有成熟木材的品質。 我們在創造這個 FG 紅標吉他時應用了這種技術。

“應用於該設計的兩項主要技術是 A.R.E. 和科學設計。” 用於 FG 紅標的技術

A.R.E.應用

有關Yamaha A.R.E.® 木材改性技術的詳細訊息,請參閱此處:

日文:

在這個影片中聆聽經過 A.R.E. 處理的吉他的聲音:

江國:我們使用的另一項技術結合了這把吉他的科學設計方法。 我們通過潛心研究著名吉他的特性,例如它們具有什麼樣的振動特性,以及它們在發聲時具有什麼樣的特性,建立了一種內部設計方法,以設計支撐模式等特性,然後 根據該數據創建電腦模擬。 更具體地說,X型支架的角度,也就是中間的X形部分,實際上在這個模型中已經變寬了一些。 除此之外,支撐的扇形形狀來自電腦模擬。 當然,光靠模擬是不夠的,後來我們做了幾十個原型出來試奏,也讓音樂家進行試奏,然後再經過耐久測試,才終於完成了。

Yamaha的原聲吉他振動和聲學分析技術:

日文:

English (same page as A.R.E.):

應用原聲吉他振動和聲學分析技術

X-brace 的角度在這個模型中變得更寬了。

“開放式旋鈕值得一提—稱其為完美再現一點也不為過。” FG紅色標籤的出現

江國:至於外觀,FG-180已經達到了非常完美的水平,所以雖然有一些調整,但我認為我們基本上能夠製作出與FG-180非常相似的吉他。 有幾處是接近再現,但開放式旋鈕值得注意—稱其為完美再現一點也不為過。 如果有一件事看起來不同,那就是塗層。 FG-180 塗有光澤、有光澤的塗層,隨著時間的推移,它的外觀更加密集,我認為這是老式 FG 的一個決定性特徵。 很多吉他手都喜歡這種外觀,所以我們在這個新設計中加入了緞面處理。

“開放式旋鈕值得一提—稱其為完美再現一點也不為過。” FG紅色標籤的出現

開放式旋鈕

“高頻泛音成分給人一種輕盈、富有表現力的感覺。” 拾音器系統

江國:接下來是拾音器。 該型號配備了帶有 Atmosfeel™ 品牌的拾音系統。 下弦枕下方有一個壓電拾音器,低音弦側的音板下方有一個接觸傳感器,上層左側的琴身內部有一個附有麥克風的薄片。 這三個元素組成了拾音系統。 其中,接觸式傳感器尤為突出,也格外輕巧。 這是實際的傳感器。 這樣輕巧不僅可以最大限度地減少對聲音的影響,而且因為它很輕,所以它也很容易振動。 高頻泛音成分非常高,給人一種富有表現力的、輕盈的感覺。

“高頻泛音成分給人一種輕盈、富有表現力的感覺。” 拾音器系統

接觸傳感器

Atmosfeel™ 三段拾音器和前級放大系統

江國:讓我接上一個放大器來聽聽它的聲音。 (演奏)

植田:聲音聽起來好像是不插電的是吧?

David Ryan Harris “我想使用 Yamaha 吉他,因為它有這個拾音器。”

江國:歌手兼詞曲作者 David Ryan Harris 也是 John Mayer 樂隊的吉他手,他說他想使用 Yamaha 吉他,因為它有這個拾音器。 我們因其能夠忠實地表現吉他的原聲而受到高度評價。

FG 系列始於 1966 年,作為參與其開發的人,我希望它將繼續成為世界各地吉他手可以享受的模板。

David Ryan Harris “我想使用 Yamaha 吉他,因為它有這個拾音器。”

David Ryan Harris

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